用心提升軟實(shí)力
——改革開放30年我省文化戰(zhàn)線好戲連臺
不久前，創(chuàng)新修排后的舞劇《絲路花雨》赴京參加2008北京奧運(yùn)重大文化活動(dòng)，一連五場，場場爆滿，不息的掌聲傳遞出觀眾29年未曾中斷的“絲路花雨”情結(jié)。
《絲路花雨》的誕生曾經(jīng)改寫了中國民族舞劇的歷史，綻放在改革開放之初的另一朵奇葩———《讀者》雜志，則書寫了中國期刊業(yè)的一個(gè)個(gè)奇跡。
“絲路”成思路，“花雨”成話語，繼《絲路花雨》、《讀者》后，舞劇《大夢敦煌》等一部部好戲、一個(gè)個(gè)品牌相繼走出甘肅、走出國門，成為甘肅“軟實(shí)力”的標(biāo)志。
《絲路花雨》成經(jīng)典
1979年，甘肅省歌舞團(tuán)創(chuàng)作演出的舞劇《絲路花雨》一經(jīng)問世，立即風(fēng)靡全國。《解放日報(bào)》發(fā)表評論員文章，稱贊：“此舞只應(yīng)天上有，人間哪得幾回觀�！�
《絲路花雨》的“美”震驚了世人，一個(gè)新的舞派———敦煌舞也由此誕生。這個(gè)從莫高窟壁畫中走下來的舞劇，向人們展示了一種之前從未領(lǐng)略過的舞姿：琵琶舞、繡花舞、盤上舞等等，這些后來被公認(rèn)為“敦煌舞”的代表性舞段，而“琵琶舞”里的“反彈琵琶”造型更是成為“敦煌舞”的經(jīng)典標(biāo)志，繼而成為一個(gè)超越舞蹈專業(yè)的經(jīng)典名詞。
以和平、友誼為主題的《絲路花雨》講述了畫工神筆張及其女兒英娘與波斯商人伊努思患難與共、生死相交的故事，故事情節(jié)并不出奇，但因其盡情歌頌了絲綢之路上中外人民連綿不絕的珍貴友誼、樹立起神筆張與英娘的善良堅(jiān)強(qiáng)形象，反映出盛唐時(shí)代繁榮興旺的社會(huì)風(fēng)貌而備受贊譽(yù)。29年演出1500多場，場場令人贊嘆不已。2005年，《絲路花雨》憑借“演出年輪、場次最多”，成為“中國舞劇之最”。
創(chuàng)作者在創(chuàng)排《絲路花雨》時(shí)，曾說過這樣一句話：“我們要走自己的路，不要跟在人家的后面�！备拭C人的創(chuàng)新氣派在《絲路花雨》的創(chuàng)作過程中體現(xiàn)得淋漓盡致。這種創(chuàng)新精神在改革開放初期，使人們受到了巨大啟示：一個(gè)敦煌引出一個(gè)新舞派、一幅壁畫引出一個(gè)有血有肉的英娘，那么上下五千年，文藝創(chuàng)作的題材有多少？對中華民族傳統(tǒng)文化的重新認(rèn)識、再次開掘從此拉開了新的序幕。
《絲路花雨》成了一個(gè)符號，卻不愿成為一個(gè)標(biāo)本。為使《絲路花雨》這部經(jīng)典舞劇適應(yīng)當(dāng)前形勢的發(fā)展和人們審美觀念的變化，2008年，由甘肅省歌舞團(tuán)更名的甘肅省歌舞劇院以獻(xiàn)禮奧運(yùn)為契機(jī)，組織力量對《絲路花雨》進(jìn)行了創(chuàng)新修排。修排后的《絲路花雨》保持了原有的故事情節(jié)主體結(jié)構(gòu)、人物及人物關(guān)系、音樂主旋律以及敦煌舞的特色風(fēng)格。奧運(yùn)會(huì)開幕前夕，經(jīng)典舞劇《絲路花雨》以全新面貌呈現(xiàn)在首都觀眾面前，受到了新老觀眾的熱烈追捧。
70歲的朱理軒是《絲路花雨》的鐵桿戲迷，自從1979年第一次看過《絲路花雨》之后，就深深地迷上了。每次《絲路花雨》去北京，朱理軒不但自己看，還買票組織家人朋友看，《絲路花雨》的“美不勝收”，他要與人分享。朱理軒收藏有《絲路花雨》各個(gè)時(shí)期、不同版本的劇照、海報(bào)、新聞報(bào)道，并認(rèn)認(rèn)真真裝訂成冊。得知《絲路花雨》參加奧運(yùn)演出，朱理軒再次用自己不多的退休工資買了票，創(chuàng)新修排后的《絲路花雨》沒有讓他失望，他說：“簡直是想象不到的耳目一新，這部戲像個(gè)萬花筒，稍微一動(dòng)，就能給人驚喜�！�
經(jīng)典的魅力正在于此：歷久彌新、永葆活力。
《讀者》雜志創(chuàng)奇跡
1981年4月，一本48頁、定價(jià)3角、名為《讀者文摘》的雜志面世。27年后，這本首期印數(shù)只有兩萬冊的雜志，在更名為《讀者》后，成為亞洲第一大刊，月發(fā)行量曾突破千萬大關(guān)，創(chuàng)下中國期刊史上的奇跡。
與《絲路花雨》的誕生一樣，《讀者》能夠在西北蘭州問世，同樣是一種創(chuàng)新之舉。
《讀者》的創(chuàng)始人胡亞權(quán)、鄭元緒在辦刊之初，曾經(jīng)為處在內(nèi)陸的甘肅原創(chuàng)水平弱、信息不夠靈、辦期刊沒有優(yōu)勢而苦惱，最終他們想到辦文摘這條路子。
當(dāng)時(shí)的文摘類雜志并不多，但其他雜志卻如雨后春筍般出現(xiàn)，競爭壓力可想而知，《讀者》執(zhí)著地走著自己的路：高品位高質(zhì)量，不媚俗不獵奇。
這條路找準(zhǔn)了，27年間，《讀者》的月發(fā)行量從兩萬冊攀升至1003萬冊的歷史最高水平，品牌價(jià)值升至36億元，并仍以每年幾千萬元的漲幅攀升，商務(wù)部將其作為全國唯一知名文化品牌并為其設(shè)立品牌地標(biāo)……穩(wěn)坐亞洲期刊頭把交椅的《讀者》雜志，不但自身繼續(xù)書寫著中國期刊界的奇跡，在其帶動(dòng)下，昔日的《讀者》一棵樹，今日已成長為一片期刊林：《讀者》鄉(xiāng)土人文版、《讀者》原創(chuàng)版、《讀者欣賞》、《讀者》繁體字版、《讀者》大字版……
27年，以溫情和人性見長，善于挖掘小人物背后蘊(yùn)藏的巨大精神力量的《讀者》成為“中國人的心靈讀本”，無數(shù)華人被它打動(dòng)。這份全部刊登短小的、抒情的，可以稱為美文的雜志，不想迎合什么，也不企圖征服什么，而是以隨風(fēng)潛入夜般的甘露，進(jìn)入讀者的心田，獲得了長長久久的暢銷。
人們說《讀者》是個(gè)奇跡，創(chuàng)始人胡亞權(quán)最清楚奇跡因何而來：“沒有改革開放，就沒有這本刊物，這是確定無疑的。《讀者》在改革開放之初誕生，生逢其時(shí)；《讀者》吸引千萬讀者認(rèn)同，喜逢摯友；《讀者》還以自己固有的氣質(zhì)成長著，性格鮮明。這三點(diǎn)，可視為《讀者》取得成功的根本理由�！�
《大夢敦煌》闖市場
今年4月24日，是蘭州歌舞劇院創(chuàng)作演出的大型舞劇《大夢敦煌》首演8周年的紀(jì)念日。問世8年，《大夢敦煌》演出500余場，足跡遍布國內(nèi)大多省區(qū)市，并遠(yuǎn)涉重洋，先后在澳大利亞、法國、西班牙等國家演出，創(chuàng)出了一片海外大市場。
8年前，蘭州歌舞劇院還叫蘭州市歌舞團(tuán)，是一家成立不到十年的小團(tuán)，沒有辦公場地，日子過得緊緊巴巴。在敦煌題材劇目上有一些探索經(jīng)驗(yàn)后，這個(gè)市級小團(tuán)想排個(gè)“大戲”。于是五上敦煌，六易其稿，終于在2000年春天，創(chuàng)排出四幕舞劇《大夢敦煌》。這部戲?qū)⒏拭C著名的莫高窟和月牙泉加以人格化，演繹了畫工莫高與大將軍女兒月牙間蕩氣回腸的愛情故事。《大夢敦煌》精致大氣，劇情、音樂、舞蹈無不令人回味。2000年，在中國劇院一亮相，當(dāng)即驚艷全場。此后，接連斬獲中國舞蹈“荷花杯”舞劇銀獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部第十屆“文華”新劇目獎(jiǎng)、國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”等大獎(jiǎng)。
但僅憑戲好，很難在市場上走得一帆風(fēng)順。盡管國外演出公司紛紛看好《大夢敦煌》，但看到180人的演出隊(duì)伍和龐大的舞美設(shè)施，又紛紛打了退堂鼓。蘭州歌舞劇院決定自己運(yùn)作，付錢讓洋演出商為自己打工。
這樣的膽識再次展示出甘肅人的魄力，至今，《大夢敦煌》已成功打入海外主流文化市場，反響熱烈。能獨(dú)自將海外市場做得如此紅紅火火，蘭州歌舞劇院不僅在省內(nèi)，甚至在國內(nèi)藝術(shù)院團(tuán)中也拔了頭籌�！洞髩舳鼗汀匪囆g(shù)總監(jiān)蘇孝林說：“我們的目標(biāo)是，5年從歐洲市場掙回6000萬人民幣�！�
去年年底，舞劇《大夢敦煌》與《讀者》雜志海外版一同被列入國家文化出口重點(diǎn)項(xiàng)目目錄；《讀者》雜志社和天水漢唐麥積山藝術(shù)陶瓷有限公司被列入國家文化出口重點(diǎn)企業(yè)目錄。
敦煌不再只屬于甘肅，《讀者》也不再只屬于蘭州，它們和30年來誕生在甘肅大地上的一個(gè)個(gè)文化品牌一起，共同成為中國的文化品牌，成為中國改革開放30年的見證。
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